新中國建立之初，舉國上下百廢待興，許多有開(kāi)創(chuàng )性的建筑在這一時(shí)期落地生成，并且在半個(gè)多世紀的歲月中逐漸成為建設國家發(fā)展的城市地標。在新中國成立70周年之際，澎湃新聞從中選擇了一些建筑，透過(guò)它們自身的發(fā)展，折射出新中國七十周年來(lái)的變遷。

位于北京的中國美術(shù)館始建于1958年，是“新中國成立十周年”十大建筑之一，1963年由毛澤東主席題寫(xiě)“中國美術(shù)館”館額并正式開(kāi)放，半個(gè)多世紀以來(lái)，中國美術(shù)館作為中國的藝術(shù)寶庫之一，其本身也經(jīng)歷了一次次發(fā)展。正如中國美術(shù)學(xué)院院長(cháng)許江此前所言，美術(shù)館如同一扇窗，“從窗內往外望，可以看到一個(gè)族群、一個(gè)地域的視覺(jué)創(chuàng )造及其品質(zhì)特征、歷史脈絡(luò )、文化內涵；從窗外向內望，可以看到維系這種創(chuàng )造和展示、傳播的文化機制，社會(huì )意識及盤(pán)錯其中的文化、經(jīng)濟、社會(huì )關(guān)聯(lián)?！?/span>

1965年的中國美術(shù)館

東黃城根、五四大街到阜成門(mén)這條彎彎曲曲的路一直被奉為北京這座古城的“文脈”，而中國美術(shù)館就坐落于這條“文脈”的東端。

中國美術(shù)館由建筑大師戴念慈主持設計，他十分注重對中國傳統建筑文化精華的挖掘，其作品細膩、儒雅、富于古典意韻。為了設計出符合中國美術(shù)館作為“藝術(shù)寶庫”的內涵的建筑，戴念慈從中國古代藝術(shù)寶庫莫高窟的九層飛檐中汲取傳統造型語(yǔ)言，在建筑外觀(guān)主體上采用古典三段式構圖，展現出明顯的民族風(fēng)格。站在美術(shù)館面前，這座古典樓宇塔尖高聳，琉璃屋頂金光閃閃，飛檐在近乎豎直的立面上層層跌落，宛如一串逐漸奏響的音符，帶來(lái)強而有力的韻律感。周恩來(lái)曾說(shuō)，美術(shù)館作為城市建筑，應有城市園林的特點(diǎn)，于是他建議加上長(cháng)廊，并種植竹林。鳥(niǎo)瞰下去，美術(shù)館與北京的故宮、景山、天安門(mén)、北海公園等城市景點(diǎn)相融合，烘托出北京城的歷史氛圍。

1963年由毛澤東題寫(xiě)“中國美術(shù)館”

中國美術(shù)館始建于1958年，1963年由毛澤東題寫(xiě)“中國美術(shù)館”館額并正式開(kāi)放。除了“飛檐”的標志性建筑特色之外，美術(shù)館在細部上進(jìn)行了精心雕琢，中間突出的四層部分采用了中國古典樓閣式的屋頂，與正門(mén)廊和側面門(mén)廊上采用的幾個(gè)中國式卷棚屋頂相呼應，增強了民族風(fēng)格，剩余其他部分和回廊則做成平頂，解決了展廳的頂部采光問(wèn)題。金色琉璃瓦屋頂色彩鮮艷，兼具高貴華麗的審美特征與經(jīng)久耐用的實(shí)用價(jià)值。加之屋頂下墻面配以琉璃花飾，梁柱上綠色陶飾的間隔出現，使各種建筑元素與周?chē)坝^(guān)構成相輔相成的格局。這些細節的處理或典雅高貴，或純樸坦蕩，或含蓄奇妙，共同傳達著(zhù)傳統建筑的文化內涵。這種將文化、繪畫(huà)、歷史、光影相結合的建筑作品已經(jīng)不僅是具有實(shí)用價(jià)值的文化場(chǎng)所，更是一件藝術(shù)品。

中國美術(shù)館夜景

在半個(gè)多世紀的時(shí)間里，中國美術(shù)館作為中國的藝術(shù)寶庫，其本身也經(jīng)歷了一次次發(fā)展。1990年，中國美術(shù)館主樓進(jìn)行了首次大修，主要是為了抗震加固。中國美術(shù)館建成后，一直沒(méi)有藏品庫。1995年，藏品庫及配套用房動(dòng)工興建，1998年底竣工，藏品庫位于主樓后面。2002年，中國美術(shù)館修葺工程開(kāi)工，2003年第一期工程竣工，2003年7月23日展覽大廳對外開(kāi)放，此時(shí)恰逢該館建館四十周年。2005年，中國美術(shù)館開(kāi)始了二期擴建工程，投資近6億元的二期工程獲國務(wù)院批準立項，二期擴建工程向西征地1.8 公頃 ，再擴建造40000平方米左右、面積相當于老館1.5倍的新館。2012年，“中國美術(shù)館”被列為北京市東城區普查登記文物。

中國美術(shù)館中間突出的四層部分采用了中國古典樓閣式的屋頂

如今，中國美術(shù)館收藏著(zhù)11萬(wàn)余件美術(shù)作品，以中華人民共和國成立前后時(shí)期的作品為主，兼收中華民國初期、清朝和明末藝術(shù)家的重要作品。藏品中有對20世紀中國傳統繪畫(huà)產(chǎn)生過(guò)重要影響的畫(huà)家的作品，包括齊白石、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻、顏文梁、朱士杰、李可染、司徒喬、羅工柳、艾中信、吳作人、吳冠中、胡善余等人的作品，此外還有許多中國美術(shù)家的代表作品及重大美術(shù)展覽的獲獎作品。另有大量民間美術(shù)作品，如剪紙、年畫(huà)、皮影、彩塑、玩具等等。中國美術(shù)館的藏品包括繪畫(huà)、雕塑、民間美術(shù)、陶藝等幾十個(gè)品類(lèi)。

一位觀(guān)眾正在欣賞館內的經(jīng)典展品

除收藏、保管、陳列、研究中國近現代優(yōu)秀美術(shù)作品和民間美術(shù)作品外，中國美術(shù)館還擔負著(zhù)主辦各種類(lèi)型的中外美術(shù)作品展覽，進(jìn)行國內外美術(shù)學(xué)術(shù)交流。中國美術(shù)館建館以來(lái)，一系列國內外展覽吸引了大批的觀(guān)眾參觀(guān)，早已成為北京重要的城市地標。1965年1月，中國美術(shù)館的第一個(gè)陳列展“中國美術(shù)館建國以來(lái)部分美術(shù)作品藏品陳列”在二樓展廳開(kāi)幕。1983年6月15日，為紀念張大千逝世，“張大千畫(huà)展”開(kāi)幕，15天的展期內參觀(guān)者達6萬(wàn)人次。1989年2月5日至19日，“中國現代藝術(shù)展”舉辦，標志著(zhù)前衛藝術(shù)在中國大陸“登堂入室”。1993年2月15日，“法國羅丹藝術(shù)大展”開(kāi)幕，1個(gè)月的展期內參觀(guān)者達十余萬(wàn)。

中國美術(shù)館展覽現場(chǎng)

2019年9月27日，為慶祝中華人民共和國成立70周年，由中華人民共和國文化和旅游部主辦，文化和旅游部藝術(shù)司、中國美術(shù)館承辦的“偉大歷程 壯麗畫(huà)卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”在中國美術(shù)館開(kāi)幕。展覽總計展出作品480余件，繪畫(huà)主題涵蓋新中國成立以來(lái)各個(gè)不同歷史階段所取得的成就。參展藝術(shù)家包括傅抱石、關(guān)山月、李可染、齊白石、劉開(kāi)渠 、董希文、羅中立、靳尚誼等。澎湃新聞獲悉，由于展品眾多，規模巨大，中國美術(shù)館首次調用全部展示空間，特別把戶(hù)外空間打造成展覽的雕塑展區，并通過(guò)展覽設計形成內外相呼應的展覽格局。

“偉大歷程 壯麗畫(huà)卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”

中國美術(shù)館館長(cháng)吳為山曾表示，中國美術(shù)館是國家的美術(shù)殿堂，同時(shí)也是大眾美育平臺，還是世界文化交流的窗口，需要向大眾普及?！八让鎸χ袊^(guān)眾，也應該要將優(yōu)秀中國文化（不管是傳統的還是現代的）推向世界?！迸c此同時(shí)，中國美術(shù)館和世界上很多美術(shù)館簽訂了長(cháng)期、互惠的協(xié)議，在體制上建立了長(cháng)期穩定的合作關(guān)系。另一方面，在如今的信息時(shí)代，如何運用各種媒介去傳播藝術(shù)也至關(guān)重要?！拔蚁Ｍㄟ^(guò)各種媒體把中國的聲音傳給世界?，F在，每一個(gè)手機都是一個(gè)發(fā)射臺，一個(gè)接收臺，也可以是一個(gè)美術(shù)展覽館。我們中國美術(shù)館愿意將藏品的圖片信息向媒體開(kāi)放，借助媒體的力量向更多人普及美術(shù)?！眳菫樯秸f(shuō)道。

2008年，中國美術(shù)館建館五十周年之際，中國美術(shù)學(xué)院院長(cháng)許江曾撰文稱(chēng)，美術(shù)館如同一扇窗，“從窗內往外望，可以看到一個(gè)族群、一個(gè)地域的視覺(jué)創(chuàng )造及其品質(zhì)特征、歷史脈絡(luò )、文化內涵；從窗外向內望，可以看到維系這種創(chuàng )造和展示、傳播的文化機制，社會(huì )意識及盤(pán)錯其中的文化、經(jīng)濟、社會(huì )關(guān)聯(lián)，”許江寫(xiě)道，“中國美術(shù)館正是這樣一扇世界級的大窗?！比缢?，半個(gè)多世紀以來(lái)，透過(guò)中國美術(shù)館的諸多“大事件”，我們看到了中國文化藝術(shù)的發(fā)展：從時(shí)代主旋律的歌頌到實(shí)驗藝術(shù)的“第一槍”，從民族藝術(shù)的傳承到世界優(yōu)秀文化的傳播，中國美術(shù)館已經(jīng)在某種程度上成為中國美術(shù)的象征。